让我们摇滚吧

[ 2006-01-26 19:50:11 | 作者: wrrx ]
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  天下大势,合久必分,分久必合,滚滚长江东逝水,浪淘尽,多少摇滚英雄。
  为什么只有玩摇滚的人为英雄,当然有其不被直接称为艺术家的原因。迈入摇滚的殿堂里,满目都是充满力量的让人热血的篇章。摇滚的生命力总是那么旺盛,总演义出新鲜可爱的形式,总让全世界为之疯狂。就是这种无尽的创造力,再加上贯穿其中的摇滚精神,最终筑就了摇滚不灭的神话。
  节奏,对,就是节奏,就象当初5551的惊人节奏,摇滚的节奏来啦。咚-搭搭咚搭搭搭,基本的摇滚节奏。脱胎于黑人节奏布斯的摇滚就是这个基本节奏。BLUES?是的,最早来源于黑人劳工工作中的号子,16小节一反复,一节唱一节奏,如果找不到原声就听听克莱普顿的<天堂之泪>就明白了。听过长江号子吧,一个意思,但黑人的节奏更简单一些,可能他们智力水平那时还不如长江船工。但简单有简单的美,这不,满世界电脑高手都更喜欢用精简版的XP吗?简单有时就是力量。我一拳打在你鼻子上,和我耍了半天花活后一拳打你鼻子上,哪个疼啊?前者简单有效有力,后者好看,好玩,不实用。听周杰伦的小歌完全听不明白词是什么,但分别可以从那调调中体会出意境和感觉,所以他是才高十斗的,听我们的同一首歌什么词都听的明明白白的,但完全不能从堆来堆去的词中体会出感情来,所以说大多数是音乐垃圾,那台下被导演安排的个个拿着大棒子摇的人就更值得关怀了,要听垃圾歌还要摆垃圾POSE。作人如此也真没有思想了。节奏,是摇滚的骨架,一切力量都来自于此。听全崔健的人应该知道,后期的老崔已经开始偏重于节奏而轻视了旋律,所以自红旗下的蛋开始很多人反映不好听了,不如一无所有好听了,可这恰恰是进步了,可惜大众毕竟是大众,不可能都理解这更高的一层境界。
  歌词,这个摇滚乐中相对重要的东西可能会让很多人摇头了,是的,至少现在接触摇滚的人会摇头,因为现在的实在是太那个了。简单的摇滚音乐人理解的是词要有反抗意味,于是乎如同大白话的一些反这个,抗那个,骂东家,指西家的词都出来了,但对不起,这不是真正的摇滚人,这只是肤浅的小孩子。高尚的摇滚,对,我说的高尚的摇滚,歌词必定是反复推敲而出,但又与其他音乐形式有本质的区别的。相对而言,我比较倾向于词可达社会核心矛盾和人类最终关怀的词。这是摇滚乐中的精品。这方面只要想想披头士的相对轻松阳光的作品,想想列农老歌的博大精深的吟唱,想想家驹时代的有病呐喊,当然还有我们老崔的充满社会火药味的先锋领唱,还有唐朝那如诗如梦般的世界末幻想。。。。。。在这些作品里,决不会感觉到一丝于同一首歌相同的词意,因为,一个真正的摇滚人,必定要通过作品来表现自己的观点,只是自己的,不带社会的尺度的。所以这样可爱的摇滚群往往被标为另类了。但同时,正因为他们通过对自己的终极关怀而触发了人类的自我关怀之心,于是象披头士这样的只简单唱出自己从一文不名到功成名就心路感受的乐队,就足以横扫全球每一个角落,并绵延数十年丝毫不减魅力。如果说听一曲老贝的英雄要酝酿许久花费许多时间才可以的话,那听一首YESTERDAY,简单几分钟,完全能把你的感情带的稀里花啦了。都是精品,但摇滚就是有其无可替代的地位。
  形式,这个东西实在是太有意思了。因为,各种音乐有其大概的本色和规律,但形式却可以你中有我我中有你,充分体现着大一统和为我所用的不拘一格的精神。现在的音乐工厂时兴搞音乐时一定要说,新曲中有这个因素,那个风格,这种口水歌我不去评论,反正你想浪费自己的思想就去听好了。我只来说说摇滚的形式。从音乐风格上,摇滚也同样象人成长一样,从最终的节奏布鲁斯到现在的后现代主义的地狱摇滚,基本上一个走向是越来越重视上文提到的节奏的脉络。贝斯和低音吉它加上鼓的作用越来越明显。而词的创作稍微弱化。随便找个死亡摇滚听听基本上词是听不出是什么的,这倒和周董不谋而合了。摇滚的形式其实是太丰富多采了。当年的四个英国男孩,一身西装,很正统的英国样子,用Let it be,Yesterday,Hey judy这些歌把摇滚的大旗插到了全球,排行榜对他们来说已经全无意义,因为他们的歌在榜上的时间太长太多了。另一边,乡巴佬一样的Bob dylon用破锣嗓子吟唱着Blowing in the wind,其人也很农的样子,甚至被大众认为基本上不会唱歌的,而这答案在风中却至今无数人陶醉其中。淡淡的调子,简单的词,却反映出了浓浓的无奈和达观。贵族也有,QUEEN那几个家伙,整个就是烧包系列,无所不奢华,就连那著名的玻斯米亚狂想曲都秀着贵,背景的大型管弦乐队的伴奏,整首作品的复杂如同交响乐一样的分章分节,如果放现在,估计唱片公司介绍时要说半个小时这首歌都采了什么风,加进了什么什么元素了。但,这发生在数十年前,正应验了我一直坚持的观点,艺术,绝对不是同经济同步发展的,它有其自身的规律,甚至是倒着发展。与些相同的当然还有我们齐柏林飞向船的<天堂的阶梯>,这首歌已经突破了普通意义上的摇滚,无论是词曲,还是精神意境,还是天外一般的声音,还是吉它之神的伴奏,基本上可以说是精品中的精品,完全可以对抗一切古典乐、现代乐的挑战。后来Beyond尝试作了一个海阔天空,基本上也达到也摇滚大作的水平,但那主要是家驹的灵魂作用,其他因素的水平还差的很远。现代摇滚界中一个好孩子一个坏孩子也很是有意思,他们都是完全商业化但并不招人讨厌而且还保持着比较高的艺术水准的。其中一个好孩子是Bonjovi,他的演唱会完全可以全家出动一起来听,加上他性感的外形和嗓音,把重金属玩的深入到了家庭之中。他是在旋律和金属中找到平衡,完全用一种基本上普通的如同邻居极具个性的大男孩一样的风格占据了市场。那个坏孩子Rose就不一样了,一副坏孩子样,就连开演唱会都要与观众发生点冲突才高兴,但这却一点也不影响观众们前扑后继的来。他加上他的吉它手Slash开创了一代偶像摇滚的神话。还有更多的形式,更多的造型的摇滚,但请一定记住,不是穿着割破了膝盖的牛仔裤,带着重重的金属首饰,留着长长的头发的人就一定是摇滚的,有很多这样的人,他们其实只是觉得这样更容易搞到不明就里的小MM而已,把他们想当然的和摇滚联系在一起,既是对你的智慧的打击,也是对真正摇滚精神的糟蹋。
  费了这半天时间,那为什么要让我们摇滚呢?
  摇滚音乐中有上至古代节奏的精灵,让我们体会着原始的粗犷和沉重。
  摇滚音乐中有经典古典音乐的元素,一样的充满着技术和艺术的双重标准,在简单的吉它、贝斯和鼓的基本三原素的协同下,就达成了无数的效果和场面。真是越简单越不简单!听听吉米亨德里克斯、杰夫贝克,杰米佩奇和克莱普顿,还有Slash甚至于我们本土的丁武的吉它,其技术性和艺术性都不在钢琴、小提琴之下。最主要的是,他们听起来比较简单,不用去学那么多各种乐器的知识才能理解交响乐配器的意义。一首绝美的吉它弹奏,完全可以比美帕格尼尼的小提琴,一把吉它能玩什么什么样,你开动脑筋想吧,总有你想象不到的惊讶。
  摇滚音乐中有带着120%的POWER,这是摇滚之魂!现在的RAP也是这个东西,更加回归了过去黑人对不满的诉说而已。但少了旋律毕竟不够完美,所以还要是经典的摇滚来当中坚。这力量已经被无数摇滚人演义着了。用电影的横打片头方式看,猫王、披头士、迪伦、大门、泽普林、佛络伊德、斯汀、QUEEN、BONJOVI、涅磐、枪花、崔健、唐朝。。。。。。这力量波及到政治、经济、军事,从人生到感情到社会无所不包,从第一角度直白的叫出要平等要美好要和平要和协的意愿,同时正告了所有的人,只可以在不满的社会中奋斗前行,绝不可以在无尽的挫折面前低头。这也是真正的摇滚与所谓的那些无病呻吟和靡靡之音的本质区别。形式不是重要的,节奏不是重要的,词也不是重要的,摇滚的精神才是最重要的!在这里,我们也要感谢一些在创作中与毒品和性产生关系的摇滚人,他们的逃避从另一方面也创造出了不少优秀的作品,对于这种情况,任何一个明智的摇滚爱好者都应该知道遵循摇滚精神的尺度来取舍。
  音乐实在太多了,但有摇滚在其间,所以总是那么精彩。音乐的形式常常变化无穷,但摇滚的精神永远不变。
  一颗流弹打中我胸膛,刹那间往事涌上我心上,哦哦,最后一枪。。。。。。
  如果这是最后的一枪。。。。。。
  听明白了吗,搁你你敢在那个时候写出这样的词来然后公布吗?
  嘿嘿,我们的个性都是圆的,象红旗下的蛋!但我们的内心是石头的,坚不可催的。摇滚着吧,不摇滚可惜了。
[最后修改由 wrrx, 于 2006-02-03 01:48:55]
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